埃贡·席勒(奥地利画家)

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埃贡·席勒(EgonSchiele,1890年6月12日-1918年10月31日)是一位奥地利画家,师承古斯塔夫·克林姆,是20世纪初期一位重要的表现主义画家。席勒的作品特色是表现力强烈,描绘扭曲的人物和肢体,且主题多是自画像。代表作品:《斜卧的女人》《拥抱》《低着头的自画像》

1890年,席勒出生于奥地利多瑙河畔、奥地利的城镇图尔恩。1907年,席勒向克里姆特寻求指导。1908年,席勒在奥地利克洛斯特新堡小镇举办了第一次展览。1917年,席勒回到维也纳,得以专心从事绘画工作。

1918年,受邀参加分离派在维也纳的第49届展览,席勒共有48幅作品参展。1918年10月31日,在维也纳因感染了流行全欧的“西班牙流感"后去世。

人物经历

1890年,出生于奥地利多瑙河畔的城镇图尔恩。

1902年,前往克罗斯特新堡,就读于当地的文法学校。

1905年,父亲死于梅毒,他的舅舅奥尔成为他的监护人;席勒不愿接受高等教育,但展现出对艺术的天赋。

1906年,考入维也纳艺术学院,成了克里斯蒂安·格里彭克尔的学生。就读不到一年,就由学校的多位教职员推荐到维也纳美术学院继续学习油画和素描。

1907年,向奥地利象征主义画家古斯塔夫·克里姆特寻求指导,古斯塔夫·克里姆特对席勒具有高度的兴趣,并对席勒进行指导:不但购买席勒的画作,还用自己的作品和席勒交换,帮席勒安排绘画场地和模特,为席勒介绍买主。古斯塔夫·克里姆特介绍席勒加入成立于1903年的维纳工作坊,这里汇集了奥地利著名的建筑师、画家和设计师。

1908年,在奥地利克洛斯特新堡举办了第一次个人展。1909年,与其他对传统教育不满的学生共同创办“新艺术团体”,并举办国际展览。1910年,创作《裸体男人坐像》。

1911年8月,席勒离开克鲁姆洛夫小镇回到了维也纳,在维也纳郊区的纽伦巴赫小镇租了一间普通的房子作为他的画室,而画室成了当地不务正业人士的聚集场所;同年,创作《手指分开的自画像》。

1912年4月15日,席勒因诱奸13岁少女的罪名被逮捕,并被控危害公共道德和传播“下流的”图画。席勒的一幅作品作为惩罚不道德的行为被毁,席勒被关24天以示惩罚;5月份,他又参加了克隆分离主义者联盟展;7月份,席勒在哈根派团体举办的展览中展出了7幅作品;同年,参加慕尼黑分离主义展;同年,创作《低着头的自画像》。

1913年,席勒生活和事业都进入了兴盛期:加入了奥地利艺术家协会,并参加了在布达佩斯举办的画展,共拿出24幅作品参展,这些作品同时也参加了维也纳分离派和“国际黑白展”;同年,慕尼黑高兹画廊还为他举办了个人展;同年,创作的裸体肖像《穿黑色丝袜的女人》。

1914年,首次参加了非德语一些国家的展览,分别在巴黎、罗马、布鲁塞尔等地举行了画展,通过这些展览,席勒在国际上的影响力越来越大;同年,结识了版画家罗伯特,罗伯特教授席勒木刻和版画制作方法,从而使席勒对版画产生了浓厚的兴趣;同年,创作《两腿分开的裸体像》;同年年底,在维也纳的阿诺德画廊举办个展。

1915年6月17日,与爱迪丝·汉斯结婚;在婚后第3天,尽管避免服兵役将近一年,席勒还是被征召入伍。席勒一开始驻扎在捷克的布拉格服兵役,妻子爱迪丝·汉斯住在同城的一间酒店,驻扎期间,席勒被特别允许偶尔可以去探望妻子。

1917年,回到维也纳后,得以专心从事绘画工作。在此期间他创作了大量作品,例如《斜卧的女人》《拥抱》《躺着的女人之二》。

1918年,受邀参加分离派在维也纳的第49届展览,席勒共有48幅作品参展,其中包括19幅油画和29幅素描,这次展览非常成功,席勒作品的价格大涨,他也接到许多绘制肖像画的委托;4月,席勒被调任军事博物馆主管展览活动,并在布拉格举办多次大型的展览;10月28日,爱迪丝·汉斯在怀有六个月身孕时因感染流行全欧的“西班牙流感"逝世;10月31日,席勒也因感染流行全欧的“西班牙流感"逝世。

个人生活

家庭

父亲阿道夫·席勒是奥地利皇家铁路局的火车站站长,母亲玛莉·席勒来自捷克南波西米亚地区的小镇克鲁姆洛夫。

学习

作为家中唯一的儿子,孩童时的席勒对火车着迷,井花费很长时间画火车。父亲为了让他专心学习,在他11岁时搬到克洛斯特新堡上中学。由于害羞和矜持,他在学校成绩不佳,贪玩并专注绘画。当时他的美术老师就已发现了他的绘画天赋,并鼓励他继续画下去。

感情

1911年,与17岁的沃利相识。沃利与席勒在维也纳同居,并担任他某些知名画作的模特。席勒和沃利因不满意维也纳狭小的城市环境,曾搬去捷克克鲁姆洛夫的小城市居住,也就是席勒母亲的家乡。

1914年,席勒认识了居住在工作坊对街的汉斯姐妹—爱迪丝·汉斯与艾德蕾·汉斯。1915年,席勒与较活泼、善社交的爱迪丝·汉斯订婚,而一直对席勒忠实的沃利则被席勒抛弃。

当沃利知道后,她对席勒说再见,自愿服兵役成为红十字会的护士,她于1917年死于猩红热,直到离去再也没有见过席勒。

婚姻

1915年2月,曾经在写给朋友的信件中说:“我想要结婚,对象可能不是沃利。”席勒与较活泼可爱、善社交的爱迪丝·汉斯订婚。尽管汉斯家族反对,席勒与爱迪丝·汉斯还是在1915年6月17日结婚,这天也是席勒父母的结婚纪念日。

主要作品

创作时间

作品名

作品类型

1907

《的里雅斯特港》

油画

1910

《裸体自画像,做鬼脸》

水彩画

1910

《蹲女性裸体》

水彩画

1910

《男性裸体,支撑身子》

水彩画

1910

《裸体自画像》

水彩画

1910

《成分与三个男性裸体》

油画

1910

《席勒在镜子前裸体模特》

素描

1910

《女孩裸体袖手旁观》

水彩画

1910

《裸体男人坐像》

油画

1911

《作词》

油画

1911

《景观与乌鸦》

油画

1911年

《手指分开的自画像》

油画

1912

《莫宁女人》

油画

1912

《低着头的自画像》

油画

1912

《自画像与募集裸肩》

油画

1912

《裸体与蓝色长袜,向前弯腰》

水彩画

1912

《金发女孩,搭配黑色丝袜前倾》

水彩画

1913

《舞者》

水彩画

1913

《忠诚》

水彩画

1913

《情侣-2》

水彩画

1913

《母亲和女儿》

水彩画

1913

《穿黑色丝袜的女人》

油画

1914

《母子》

素描

1914

《在克鲁茅的老房子》

水彩画

1914

《穿着黄色背心的自画像》

水彩画

1914

《用绿头围巾卧虎藏龙女人》

水彩画

1914

《卧虎藏龙裸体女孩》

水彩画

1914

《两腿分开的裸体像》

水彩画

1914

《裸女拥抱》

水彩画

1914-1915

《情侣-1》

水彩画

1915

《坐着的夫妇》

水彩画

1915

《席勒的妻子与她的小侄子》

水彩画

1915

《做爱》

水彩画

1915

《自画像与条纹臂章》

水彩画

1916

《为期一年的志愿者下士》

水彩画

1917

《坐着的女人背后景观》

水彩画

1917

《坐着的女人(阿黛尔·赫尔姆斯)》

素描

1917

《斜卧的女人》

油画

1917

《拥抱》

油画

1917

《躺着的女人之二》

油画

1917

《跪女孩,搁在双肘》

水彩画

1918

《恩斯特瓦格纳博士》

素描

创作特点

作品精神

席勒十分喜欢画自画像,其中也有几幅裸体自画像。这些作品不仅是对自己外在形象的展现,更是一种内心的独白。从这些自画像中不难看出,有的是扭曲的,有些是荒诞的,有些身体是瘦弱的。这些自画像让人们察觉到他内心的痛苦和在现实生活中的挣扎。

他的作品往往善于抓住人类最为本质的情欲、生死、痛苦、不安、恐惧。他用明暗对比的方式去创作,具有一种若即若离的感觉。他擅长用隐喻的手法来表达情欲,这样的方式打破了传统观念,让绘画创作更加真实。体现出一种对生命的思考。

《拥抱》中有一对相爱的男女相互依偎拥抱,两人毫无保留地把自己交给了对方,爱的是那么的热烈,那么的真实。他作品中人物都是社会最底层的,是丑陋的,也是真实的。充满对现实生活的理性批判,是席勒自我的解放。总而言之,他的的作品打破了传统的绘画观念,作品各个组成部分各具特色,带给人一种躁动的感觉,充满不安与压抑。但他并没有因此失去对生活的信念,反而不断挣扎、反抗。体现了顽强的生命力。

作品构图

席勒的作品的构图一般比较简单,采用一种近乎于平面化的构图方式,这种构图与东方绘画的构图法则类似。这样的构图也是维也纳分离派的一大特点,具有极高的辨识度。画面主体旁边没有过多的物体作为装饰,有一种虚幻之感。

作品色彩

在席勒的绘画作品中,色彩仅仅起到了装饰作用。他受到了他的老师古斯塔夫·克里姆特的影响,作品中使用的色彩十分有限,往往只选用黑、红、黄、绿等几种色彩,给人以简单、压抑的视觉感觉。他的色彩反映了当时社会的黑暗和浮躁,用大红色去填充人的脸庞,体现了人物的压抑和对自由的渴望。他的作品多以人物为题材,特别是女性裸体形象,这些人物大多生活在社会最底层。席勒擅长在作品中运用一些简单的色彩,给人带来一种更加直观的视觉体验。

绘画线条

席勒的线条在处理上有他自己的独到之处,在他的绘画中,我们看不到西方传统绘画中严谨的线条,他采取一种类似中国画中的线条表达方式,画面中线条对空间有一定的分割作用,也可以传达出一种牵引感,具有较强的代入感。在线条选用中,我们能够看到到他的孤僻,略带一些病态感给人的压抑感,同时也体现出顽强不屈的生命力。

人物评价

美国艺术史家、教育家兼博物馆管理者H.H.阿纳森:席勒描绘女性裸体的能力,甚至超过了古斯塔夫·克里姆特,他经常把色情的吸引力和厌恶感结合起来。

意大利艺术学家斯蒂芬尼·祖菲:席勒的作品表现力强烈,无论人物还是景物的描绘都具有独特的扭曲造型语言。如果说克里姆特的艺术是从象征主义走向表现主义,而席勒则已走进纯粹的表现主义天地。席勒笔下无论是什么样的形态都像处在惊恐不安状态,生的欲望和死的威胁交织成可怕的阴影,始终笼罩着他的作品。人物形体瘦长,冷峻刚直的线条令人震颤,他强调形象清晰的外轮廓,喜欢用红、黄和黑色来表现强烈的情绪。

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